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过亿书画·中国近现代篇
来源:  发布日期:2019-11-17 次  人气:453

       近现代书画作品一方面大众认知度高,如齐白石、张大千、徐悲鸿、吴冠中等大师级人物,题材上大多以表现祖国大好河山或劳动人民为主,在艺术表现上继承传统,融汇中西,大胆创新,作品尺幅巨大,除了作品本身价值外,还有一定历史或政治意义。


齐白石《松柏高立图·篆书四言联》

4.255亿


此画为齐白石绘画及书法作品中尺寸最大的一幅。画作纵266厘米,横100厘米,气势宏伟,有松柏围英之喻。匹配画作的篆书对联“人生长寿,天下太平”单幅纵264.5厘米,横65.8厘米,浑厚自然、端庄大气,表达了对国家民族和平发展的美好祈望,对人间幸福、天下太平的美好祝愿。松鹰是齐白石最喜欢也是观赏者最熟悉的画题之一,“鹰”寓意“英雄”,刚健有力,而“松柏”则有长寿之喻。据白石老人自题,此画作于1946年,其时画家86岁,正是齐白石艺术创作的成熟期,其创作欲望高昂,力作精品频出。


《万山红遍》李可染

2.9325亿元


       创作于1964年的《万山红遍》是成就李可染在中国近现代画坛地位的里程碑式作品。该画题材取毛泽东“看万山红遍,层林尽染”诗意而成。1962至1964年之间,李可染偶得半斤故宫内府朱砂,大胆尝试用朱砂写积墨山水,创作了“万山红遍”题材。七件《万山红遍》中,尺幅最大的三幅,一幅现藏于北京画院;一幅应荣宝斋之邀,为建国十五周年大庆所作,现藏于荣宝斋;第三幅就是这幅,堪称李可染积墨山水艺术创作的巅峰。

潘天寿《鹰石山花图》

2.79亿

     此幅《鹰石山花图》是集中体现潘天寿艺术风格、艺术主张的代表性作品,自成画以来便为世之所瞩,各方展览、著录前后计约二十余次。《鹰石山花图》舍去了文人画逸笔草草的随性,在反传统呼声此起彼伏的大环境下,最大限度地将传统养分与时代精神相结合,开拓出全新的花鸟画创作体系。


徐悲鸿《九州无事乐耕耘》

2.668亿元


       《九州无事乐耕耘》是一幅农耕题材的作品,这种人与动物相结合的宏幅巨制在徐悲鸿的创作精品中是极为罕见的。1951年郭沫若在莫斯科被授予“加强国际和平斯大林金质奖章”。徐悲鸿获悉后,抱病为郭沫若绘制了这件150×250cm的宏幅巨制。作品含有巧妙的用意;郭徐二人同为儒臣,却同样有颗为国民奔走呼号的文人侠客之心,以此砥砺,共同为建设新中国尽自己的微薄之力, 这幅作品是徐悲鸿与郭沫若两位近现代文化名人深厚友谊的见证。该画不仅是徐悲鸿在1949年后最大的一幅作品,而且他把土地改革、抗美援朝等时政题材寓于其中,可谓其晚年代表作。作品完成后,徐悲鸿便立刻送给了郭沫若,属国家一级文物。


傅抱石《毛主席诗意册》

2.3亿元


     《毛主席诗意册》共八开,每开33×46.5厘米,是傅抱石创作顶峰时期的代表作,也是其艺术生涯最后的杰作。作品呈现时代精神与艺术创作的完美结合,以大胆而富于变化的构图,瑰丽而沉毅的色彩,充满浪漫主义的诗情画意,成为中国近现代绘画史的名篇。


                                           傅抱石《云中君和大司命》

2.3亿元


    这件由傅抱石于1954年根据郭沫若《屈原赋今译》的内容,以屈原《九歌》中云中君与大司命两位神话人物为题的创作不仅是傅抱石一生中最为重要的人物画,更在近代美术史中有着极其重要的位置。


张大千《桃源图》

2.254亿元


全幅高约七尺,上方几近满画,以极厚重的石青石绿等矿物颜料,反复泼洒,层层堆叠。从该画中可看出大千泼墨和泼彩的结合可谓驾轻就熟、炉火纯青。画面下方留白,近岸处醒以桃花数丛,嫣红粉嫩,烂漫怒放,清香袭人,旁有渔翁钓艇,似入桃源之境,这样的景象也是张大千毕生所求。

 常玉《瓶菊》

2.0616亿元


    《瓶菊》纤维板油彩,51×40cm,1940年作。 常玉一生都极为坎坷,他的静物作品是他内心世界的一面镜子,画中的花朵大都孤单无力,残花败韵、强撑姿色,像失去母亲的孩子般孤单寥寂,无依无靠,直叫人有“残月伴秋寒,冷冷清清”的凄凉感。



吴冠中《周庄》

 1.97亿元


      创作于1997年的《周庄》长度近3米,是目前市场上吴冠中尺幅最大的油彩作品。在著作《画眼》中,吴冠中曾详细记录了《周庄》的创作过程。1985年他与夫人朱碧琴首次前往周庄,因赞叹当地美景,创作不少以此为题作品,仅题名或画中有“周庄”字眼的素描就多达16件。此前亦有多件吴冠中周庄题材作品拍卖,但价格都不及此件。


齐白石1931《山水册》

1.94亿元


     《山水册》是1931年齐白石为著名碑帖鉴赏收藏家文素松所作,共十二开,每开34.5×35厘米。此册自署标题者八幅,即《朝阳》、《放牛图》、《苍海烟帆》、《阳羡山水》、《月明人静时候》、《雨后》、《荒山残雪》、《柳浦秋殅》,未署标题的四幅,根据内容可命名为《古木寒鸦》、《荷塘游鱼》、《沙渚鸬鹚》、《山上人家》。册页的题材,大体源于白石老人的远游印象和家乡记忆,画法则来自前人图式和写生基础上的创造。


徐悲鸿《巴人汲水图》

1.71亿元


     《巴人汲水图》。高300厘米,宽却仅有62厘米。徐悲鸿1937年流落重庆,映入其眼帘的第一道风景线即是一行行挑水的汉子,他们那吃力的步履和被水桶压弯的扁担,使徐悲鸿深刻地感受到那份生活的艰辛,和生活在这块土地的重庆人世代相传的抗争精神


任伯年《华祝三多图》

1.67亿元


    《华祝三多图》是任伯年已知的单件最大尺幅、最具代表性风格的作品,被称为“任伯年之王”。从题材上来说,《华祝三多图》是为上海富商方仁高七十大寿所作,“三多”,指多福、多寿、多子,人们通常以寿桃或者其他清供图代替绘之,而任伯年蹊径独辟,选用古代典故,把寿星比作古代的帝王尧。



张大千《嘉藕图》

1.58亿元


     作于1947年的设色纸本立轴《嘉藕图》长约1.84米、宽约0.9米,以荷花入画,寓意佳偶天成。画中精工细致的描金朱荷,在墨绿渍染的田田茂叶的衬托下,富丽堂皇而无匠俗之气,浓荫中的双栖鸳鸯色彩斑斓、悠然自得。全画气度宏大、层次井然,是张大千泼彩泼墨画法的代表作。


吴冠中《长江万里图》

1.495亿元


     吴冠中《长江万里图》打破了油画二维平面的创造范畴,以中国传统的手卷形式展开内容,将时间和空间融合于一,作品的叙事性和画面的形式美感得到完美结合,不仅表现了吴冠中高超的西画功底,同时也将西画技法与传统的“江山卧游”概念相结合,彰显了吴冠中这一时期对油画艺术和水墨艺术卓有成效的探索。


黄胄《欢腾的草原》

1.288亿元


      黄胄(zhòu)绘制于1981年,表现的是新疆柯尔克孜族人民正在进行传统体育项目一一“马上较力”的活动场面。画面描绘了七位女性人物、九条牧羊犬、七十多匹骏马,如此众多的表现对象,画幅尺寸达到惊人的46平尺。如此精彩的巨幅作品在黄胄的绘画生涯是非常少见的。

李可染《井冈山》

1.265亿元

        此幅《井冈山》创作于1976 年,是李可染为日本“唐人馆”创作的名件;是李可染变“写生”为“意构”,化“写境”为“造境”的典范之作;亦是新中国革命圣地山水的经典巨制。

李可染1974年作《韶山》

1.242亿院


   李可染《韶山》曾是1996年秋季中国嘉德《新中国美术作品》专场的封面作品,该作品创作于1974年,尺幅巨大(141.5 243.1cm),构图完整,经过多次加工,成为李可染的经典构图和革命圣地山水创作的集大成之作。
吴冠中《狮子林》

1.15亿元


     该幅作品是吴冠中点线色彩系列中留存在民间的尺幅最大作品,甚为难得。画中假山均以线条勾出,直线、折线、曲线及弧线等等的组合,雅致大方,变幻莫测。假山形状各异,有的玲珑剔透,有的气势磅礴,有平易近人之情,有光怪陆离之状,千奇百怪,妙在似与不似之间。
李可染《长征》

1.075亿元


    此幅作品作于1959年,是为了纪念建立新中国十周年以毛主席诗词进行的大型创作初稿。画中,景物横向展现,重山叠积,参差错落,雄奇壮丽。红军队伍沿狭窄山路从左往右横越画面。画家成功地将毛泽东诗词中的革命豪情与浪漫色彩视觉化。全幅结构规整,笔墨精严,气象万千。
常玉《裸女》

1.07亿元


    这件藏品于2011年罗芙奥香港春拍上露面,最终被韩国三星集团以1.2832亿港元竞得,而之前早期油画的藏家主要为华人。画面为五位女性人体的形象,但是画面上也有中国元素的小动物、花纹等,呈现出东方风韵味。
张大千《爱痕湖》

1.008亿元


     《爱痕湖》为张大千1968年所作巨幅绢本泼彩,描绘的是远眺瑞士亚琛湖所见。这是张大千化用西方抽象派艺术与中国传统文人艺术的水乳交融之作,也是以现代的语言对北宋以来山水画的现代性“翻译”,不仅是张大千的艺术臻于化境的象征,也是中国传统艺术最成功的“现代性突围”。
《最后的晚餐》曾梵志

1.42亿元

     曾梵志《最后的晚餐》于2013年以1.81亿港元(折合人民币1.42亿元)的价格成交,刷新了他的个人纪录。
     创作于2001年,形式上借鉴了达芬奇《最后的晚餐》,耶稣及十二个门徒,被换上戴上面具、吃着西瓜及系红领巾的少先队成员。《最后的晚餐》是对经济日益发达的中国的一种隐喻,红领巾是代表了共产主义的理想,是“集体主义”的象征,而原作中的犹大,则由一个戴着金黄色的西式领带的人物饰演。
曾梵志《协和医院系列之三》

 1.13亿港元

    《协和医院系列之三》创作于1992年,为曾梵志刚毕业于湖北美术学院时的大型早期风格代表巨作。画中描绘了医院中病人能独立活动、较乐观的一面,包括了以下画面:病人井然有序地排着队准备用餐,病人正接受输血其中有些还悠闲地抽着烟,以及病人依序向医护领药而去,逐渐走向康复的未来。画中的人物,无论是各类医护人员还是病人,他们的头、手都被突出、夸大。这件作品绘画风格直接引发出曾梵志下一个阶段的“面具”系列。
《丹枫白雪》 崔如琢

1.45亿元


      2014年4月7日晚,保利香港2014春拍“太璞如琢——崔如琢专场”举槌。其中,崔如琢作与2006年的手卷《丹枫白雪》以8000万港元起拍,经过多轮竞价后以1.6亿港元落槌,创艺术家个人世界拍卖纪录。
《飞雪伴春》崔如琢

2.57亿元



     该作品由巨幅六条屏组成,整幅达两百三十平尺。画面中呈现一片银装素裹,山脉延绵,以连贯的气息,呈现出一种‘大道’的美学,特别是画面中自生自融的状态,真正体现出“天地不仁,以万物为刍狗”的大气与自然,让山川古朴磊落,感通古今。将东方哲学的辩思境界,以视觉化的水墨语言,娓娓道来。
崔如琢《盛世荷风》

1.28亿元


   《盛世荷风》一组八幅,是崔如琢的传统水墨巨制,估价就高达4000万至6000万元,在香港佳士得秋拍现场引起多名藏家的争夺,最终以1.28亿元成交。崔如琢的荷花题材作品也一向是重量级藏家追逐的对象。其笔下荷花落落大方,娇艳而不媚,沉着而不浮,生动而不匠,既充分体现浓厚的中国传统文化积淀,又蕴含着灵动鲜活的时代气息。








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